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那種窒息，那種先輩臉上才片虛脫和捉襟見肘，是席間人生被洗劫的結實。
合計吧，11月24日，那成天吾輩在幹什麼？早忘了。然則他們在送別。向生命，向江湖，向最捨不得放手的人寰，向最親密的事物告辭。那是何如酷的儀仗！焉使盡極力的末了一次遠望！最後一滴聲音！
思吧，那對年輕氣盛的良心曾怎樣在電波中一環扣一環相擁，不願鬆手，不甘被近在眼前的純淨水子……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
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這是與世長辭面貌，居然愛情景？
那一刻，流年定格了，耐久了。食宿後來永遠改造。
290，一期何其空泛和馬耳東風的數字。我不肯以這般一個不及室溫的號子回顧這次海事。我單單攥緊獄中的照片，攥緊前面的忠實，擔驚受怕它從指縫間溜號。我悉心都在流水不腐地感受這一期“個”，之心死的男子漢，夫老小的男子漢，那漏刻，他聰了怎麼樣？她對民命的另一併說了些啥子……
漸，我發已和他沒了跨距。他的婦女已成了我的內助，他的形貌已是我的氣象。從到人品，我覺出了最如魚得水者的死。
作爲滾燙，我感應可觀的冷。風的冷，海的冷，井底的冷。
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天堂的冷。
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我回溯了好些事。惹禍那天，我從電視人物越企業管理者的臉膛（他倆在彼岸，在遠隔海域的醫務室裡），看樣子的而備好的措辭和低價的悲憫，可是“資訊”折光出的至死不悟神。昭着，他們的全總影響力都押在了“290”這個數量上。她們老成、冰冷，她倆倉皇失措、若無其事得力……看上去連她們自己都像一堆數碼。漫紛呈都是別墅式化、肖形印式的（太耳熟了），都是機件對“數據”產生的倒映，是“290”而非那一度個的“個”在擊他倆。那深圖遠慮的咬字和措詞（太常來常往了），是被多樣化了的，是受數據盤和廠務軟件操控的。你知覺缺席其感情和外表，他們隨身不如關隘的雜種，惟對專責的恐怕和應變才略。
死了的人透頂死了，活的人懶懶地健在。
今昔，是海事的本命年祭。我重翻出這張相片，估估他。遐想他年邁的愛妻，想像她閒居在教裡的情形，想象那一天那一夜的遮陽板，瞎想那末了一刻還耐久抱着帆柱、對地留置一絲乞望的活命……
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我更顯露，搶掠她的非徒是軟水，還有人類他人，再有大陸上的悉。該署“作壁上觀”的人們。
我骨子裡盼望今夜能有更多的人憶那艘船，遙想那個黑色的霈之夜。爲了吃飯，以便影上的可憐人，爲更多相好的生命。
個體：最真格的性命部門
在對醜劇的常備感應上，不外乎任重而道遠輕小的破癖好，人們總慣於以完紀念頂替個別的可憐——以統一的名義掩蓋最真正的性命單元。
由於短斤缺兩對人氏之運現場的最最少遐想，感受輕喜劇便成了並非貼身感和切膚感的失之空洞凝望。人們所參加的僅是一輪音塵宣稱，一樁單憑災殃局面和保全面積認同其價的“新聞”打量。
這是一種物質神態的舉目四望，而非面目和心情成效上的碰——天下無雙的待物而非待客的藝術。該道道兒距性命很遠，出於數字先天的虛無，咱們只上心到了人命集團崖略上的別和耗費（“死了好多”），而漠視了爆發在真正的身機構——個別之家——中間的本事和隱隱作痛（“某部人的死”）。
數目字只描述面積，它幾度龐然大物，但被忙裡偷閒了內涵和細節，它粗、抽象、大略、冒昧，短小細膩因素，不支持不信任感，喚不起吾輩最香甜的行房情感和心勁。遊人如織過久地倒退在數字上，多次使我們養成一種粗暴的飲水思源格局，一種日後的閒人作風，一種裹足不前在歷史劇監外的“遊子”立場，厄獨被視爲他者的晦氣，被特別是一種隔岸的“彼在”。
這麼着，我們不用在眷顧民命、體會清唱劇，戴盆望天，是在疏離和擯斥它。尾聲，這是對生的一種細嫩化、漠然視之化的忖量，咱倆把甬劇中的命推得邃遠的，踢出了自己的活計視野和情感采地。
久之，對影劇太多的輕描淡寫和來迎去送，便會麻木人的六腑，情誼會變得分斤掰兩、迅速，太多的狹私和酥麻便殖肇端了，活命間的美影像與本國人不倦也會悄悄的毒化。
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感影劇最以直報怨和悟性的封閉療法：找找“當場感”！爲災禍找到的確的個體屬，找到那“一個，又一番……”的載重。舉世上，渙然冰釋誰和誰是不可大意外加和燒結的，佈滿人命都絕無僅有、切切，其整肅、值、運都不可取而代之。生存亡死單純落在具體的“個”身上才蓄志義，總體消除私、羊消除羊的活法，其實是對人命、對醜劇本位的溫柔和不敬，亦然反與忘的告終。
一碼事，敷陳禍患和輕喜劇，也必須着陸到實體和瑣屑上，纔有豐潤的血肉，纔有緊缺的新鮮感和震撼，它方不失爲一下誠心誠意的歷史劇，室內劇的性子和價格纔不致白白一去不返。
一一生一世前的“泰坦尼克”海難，活人眼裡故而震驚，鑑於兩部錄像的遂攝像：《冰海脫軌》和《泰坦尼克號》。議定熒光屏，人人觸摸到了那些故去於海底的“個”，從整體音容笑貌中打撈起了一張張有聲有色的身面：少男少女有情人、輪機長、舟子、馬頭琴師、衛生工作者、媽媽和嬰、隨想曲、土耳其夢、救難船……人人找還了和別人平的人生、扯平的常青、一樣的願望和稿子……
如此，“泰坦尼克”就不再是一座空虛的迢迢萬里時空裡的墓，正劇不再是訊報道，不再是簡約的殪本事，而成了一部對於光陰的夜航本事，全數的船票和告別都有所歸宿，負有“家”。懷有這一期個好人太息、耿耿於懷的欄目類的氣數，“泰坦尼克”的電視劇代價方得達成，衆人才確乎記住了它、享有了它。
突尼斯合肥市的“加拿大人遇難者訓練館”，在設計上就仔細了“個”的澄，它推卻用空洞無物數字來狀告何如，而千方百計搜錄了大宗個體遇難者的音訊：日誌、像、證、致信、日用品、留念，以至還有時常的聲息骨材……當你對某一個名字感興趣時（如約你象樣選一個和融洽容肖或生日一如既往的人），便可驅動某某旋鈕，進到美方的生路故事中去，與其聯袂折返半生紀前那些光明或陰暗的時空，體認該署樂和淚花、安寧和心驚肉跳、美滿和侮辱……換言之，你便告竣了一次對別人的人命拜訪，一次珍貴的良知再會。
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走出貝殼館正廳，一期被劫走的太陽雙重回你隨身，血流中降落了少見的暖意，你會誠地感激不盡眼下。是啊，存又歸來了，你生，活在一度讓人景仰的時日裡，活在一個見面惡夢的秋……你會惦記碰巧聚頭的甚爲人，你們曾何其好似，一律的年青，平的心愛和期待，卻莫衷一是樣的氣數，今非昔比樣的現下……
記憶猶新了他，也就記住了心驚膽顫和災害，也就揮之不去了往事、公和謬論。
與這位女屍的會，猜疑會對你以來的每整天，會對你的迷信和絕對觀念，暴發某種自愛的反響。它會化你生涯中一期貴重的明碼，心魂明碼。
這座科技館進獻了真心實意的悲催。
青睞“小”，厚那倒黴人羣中的“個”，珍惜生也保護死，正色比照世界的每一份不快，這對每局人來說都含義重點。它詩會我們一種忖量小日子、待遇親兄弟、判斷事物的轍和傳統，這是咱們認知生命的落點，也是一下活命對另一輩子命的最平常作風。在世界眼裡，吾輩也是一番“個”，漠視了以此“個”，也就虧損了對燮性命最深邃的感受。